Perspectivas Imposibles Carmen Pallarés,ABC, Blanco / Negro CulturalNr. 615 , 8 de Noviembre de 2003
Lo que los ordenadores nos dan no es lo que Zin graff quiere, por ahora, utilizar La suya es una estética perfecta para ser realizada mediante la in formática, con sus virtualidades y posibilidades ma nipuladoras sin cuento, mas nada de eso es utilizado en la técnica. ni en los procedimientos de las obras de este pintor alemán; nada de eso, al menos, en los resultados finales, no sé si en los estudios preparato rios. Ciertamente, se perdería la bidimensionalidad cuando las obras quieren ser tales, pero en las que no cuentan con ella y están realizadas sobre papel, tam poco son los hados de la tecnología los que las confi guran. Hay incluso un rechazo explicito a tal uso, prefiriendo la manipulación artesanal, de contacto directo con medidas, pesos, maderas, pigmentos, ma teria y material las conforman. Comento tal cosa porque no es habitual hoy dia, ya que hasta obras a las cuales nada las favorece el empleo tecnológico son casi obligadas por sus autores a entrar en esos predios. Hans Dieter Zingraff por ahora, ya digo, mantiene a sus trabajos en otros ámbitos.
Perspectivas Imposibles
Plagadas de perspectivas imposibles, es inevita ble a la vista de esas obras acordarse de cuánto ar tista a lo largo de la Historia ha fundamentado sus creaciones en tales despliegues, y es fácil sentir el poder de tal atracción. Personalmente_, evoque ade más enseguida sensaciones provenientes de la lec tura de descripciones de grandes obras de ciencia ficción. género que con frecuencia cultiva tales dis locamientos, así como fotogramas de películas que han ido familiarizándonos con cm futuro en el cual, para tantas cosas, ya nos encontramos. Pero los jue gos con la perspectiva, en esta obra de Zingraff no son abrumadores; por el contrario, gozan de una me dida muy bien establecida entre lo inverosímil y lo real; entre lo fantástico y lo posible. Este pintor sabe además moverse perfectamente en algo importante, que es el calibre, la medida total de cada obra y las dimensiones parciales de los planos principales que intervienen y forman la composición. Igualmente, decide y aplica el color con acierto estético y segura expresividad. La exposición tiene evidentes puntos de interés y atracción. Sólo tengo una duda, que está relacionada con la cuestión del empleo, o no, de la tecnología informática. Tal vez, las zonas cruciales, las representadas mediante collages primorosí simos, con numerosos encajamientos, cortes y em palmes, admirables en cuanto a factura, podrían o deberían ser llevados a cabo sin esa mediatinta. En unas obras con tal apuesta, con tal riesgo, ¿qué pasa ría si se hiciera intervenir totalmente la figuración pintada?, ¿ o qué pasaría si se adoptara la herra mienta informática y tal figuración se hiciera con ella? ¿ Lo veremos en una próxima muestra, tal vez?